残虐な細菌戦から新国家ネオチャイナまで：ロイス・アンとニコライ・スミノフが探る新国家生成の哲学

暗黒啓蒙的といえるアンの創造性から、共同脚本家であるキュレーターのニコライ・スミノフは、経済的自由と民主主義の両立不可能を「加速主義」で提示する哲学者のニック・ランドを本作の参照点として挙げています。

スミノフ「ランドは、社会的変革を見出すためにあえて資本主義を加速させ、未来から過去が押し寄せる新しい国家を炙り出しました。この国家の3つの特徴は、第一に日本軍の人体実験から見て取れる20世紀の全体主義体制があり、第二に1980年代以降、とくにソビエト崩壊後の世界的な新自由主義への転回、そして第三に、最近の反動勢力としての新保守主義的への転回です。このプロセスを事実と自己達成的予言の観点から理解して、資本主義を内破するために新しい国家を立ち上げるのがランドであり、その姿はまさに『国家錬金術師』と言えるでしょう。この新しい国家を不可避なものとして描写したくはありませんが、世界的に考えられるシナリオであり、すでに一部は現実のものとなっています」

アバターを使った仮想空間のアーティストトークでは、ランドの理論に焦点を当てつつ、コロナ禍における中国共産党の「戦狼外交」や、それによる細菌戦の資料を保管する米軍実験室フォート・デトリックへの関心の高まりなどの今日的状況へと接続しながら、過去・現在・未来の世界を縦横無尽に繋いでいきます。

アンは、731部隊の事実上の責任者であるとも考えられる政治家 岸信介の、満州国での暗躍を綴るレクチャーパフォーマンスを行なっています。《Kishi the Vampire》（2016）は、そのために制作されたCGアニメーション映像です。スプラッタや性的描写を用いて、「エログロ」と呼ばれる視覚言語を借りてスクリーンを濃く鮮やに染める本作は、支配層の終わりのない欲望と、満州国、そして戦後人々が経済システムの歯車となった搾取の構造を描き出していきます。

岸による経済政策の実験場と化した満州国は、戦後になって「アジア四小龍」と呼ばれる高度経済成長の国家モデルとなったことを、アンは指摘しています。"満州の死...それは戦後アジア誕生の基盤である" は、「岸信介およびその世代の一般的な感情を表した歴史家アンドリュー・レビディスの言葉であり、晴れることない歴史の霧をカプセル化しているように見えます」

ロイス・アン(1983年生まれ)

香港に拠点をもつデジタルメディアアーティスト。国境を越えた商業貿易、政治経済、そして美術の交差点をおもに東南〜東アジアの現代史から探り、史実とフィクションを組み合わせたリサーチベースの制作方法と、デジタルシュールレアリスムを思わせる映像作品、レクチャーパフォーマンスで知られる。近作においては、現代アジア国家形成におけるアヘン貿易の役割を調査し、地域的な歴史に焦点を当てた。2017年パフォーマンス「Ghost of Showa」が、ドイツ・ハンブルグのTheatre der Weltフェスティバルで世界初公開された後、ソウル国立近代美術館（MMCA）でアジア初演。ニューヨーク市のPERFORMAビエンナーレの国境なきパビリオンでオーストラリア代表として選出されたほか、韓国の第9回光州ビエンナーレと釜山ビエンナーレに参加するなど各国での活動が続いている。