メタンガスの匂いが漂う中、埋立て作業を終え緑化をはじめる「中央防波堤外側処分場」。緑が続く地表の下には、1977年から東京都が排出した5,500万トンの産業・家庭廃棄物が、海面から30メートルの高さまで堆積しています。生産と消費の結果として生み出される膨大な廃棄物の堆積——社会問題となった50年前の「夢の島」から大きく改善した点があるとすれば、計画的に整備された処分場のランドスケープであり、そこに現れる緑の光景です。

大自然や野生生物の生態を描くネイチャードキュメンタリーの手法を用い撮影された本作は、廃棄物を周到にコントロールする共同幻想を生み出しながら、一方で自然を商業化し、さらなる消費活動を促す環境政策を指摘しています。世界中から集まった商品は、生産に従事した労働者の時間の堆積であり、それはやがて地層の中に埋められていきます。市場価値を失った素材が端正な土地に造形され、新たな開発事業の拠点となるさまは、巨大な経済プロセスにおける価値再創出のアイロニーといえるでしょう。環境問題を啓発し、その意識を消費者に内面化させる一方で、市場メカニズムを支える商品の過剰生産と、土地開発をめぐる民間と行政のパートナーシップは進みます。地下30メートルの堆積物を覆い隠す緑は、こうした根本的な矛盾を表層のイメージ戦略によって覆い隠すガバナンスのあり方に言及しています。

撮影地からほど近い「海の森水上競技場」は、ボート、カヌースプリントの競技場として整備され、東京2020オリンピック・パラリンピック大会の会場として利用されています。

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ジョシュア・オコン (1970年メキシコシティ生)

ドキュメンタリーや即興をおり交ぜ、フィクションと現実が交わる状況を作り出すオコンの作品は、ビデオカメラを前に行われる社会的実験となり立ち現われます。政治的断層の特異性に分け入り、さまざまな団体の主張とその正当性をめぐる問題を探る映像作品は、現代社会に引き起こる対立を明確にする一方で、独特のユーモアで視点を切り替えるオコンの手法が、一方的な意見の対立を乗りこえた認識の先へと鑑賞者を促していきます。

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2019年に東京で制作されたこの作品は、その後、世界中を旅し、それぞれの地域の状況を受けて、解釈を新たにしていきました。新自由主義のメディア戦略として、見えるものと見えないものを対比するこの作品は、アメリカ・ジョージア州で侵食されつつある海岸線や先住民との歴史問題を背景に読み直されていきます。ケネソー州立大学大学ザッカーマン美術館の行われた展覧会「It's Your World for a Moment」(2020年)をキュレーションしたジンジャー・ウルフ＝スアレズが解説します。